《小偷家族》陳心遙
《信報》2018年7月4日《視線所及》專欄
可以喺香港上映嘅日本電影本來唔多,「作者導演」嘅作品就更少;雖然製作人導向或者類型電影都偶有佳作,例如最近香港上映嘅《當祈禱落幕時》或《鎌倉物語》都叫好叫座。不過好多電影愛好者都係會鍾情有強烈個性嘅作者導演嘅。
是枝裕和應該係最多人認識嘅近代日本導演。前作《第三度殺人》毁譽參半,雖然其實主題不離是枝拿手嘅家庭價值,不過殺人懸疑類係導演新嘗試,亦係觀眾嘅新挑戰。但係呢部《小偷家族》似乎又回到大家對是枝作品嘅期待之中。
《小偷家族》戴上康城「金棕櫚大獎」嘅光環,亦係繼黑澤明嘅《影武者》、今村昌平嘅《楢山節考》、《鰻魚》之後,第四部摘下呢個桂冠嘅日本電影。是枝就成為第三位攞呢個獎嘅日本導演。佢拿手好戲就係若即若離、似無還有嘅親屬關係:由撈亂父子嘅《誰調換了我的父親》、異母姊妹同居嘅《海街少女日記》、兄弟分隔異地嘅《奇蹟》一脈相承,而且故事設計一部比一部吸引。今次《小偷家族》可謂集大成之作,由多位我覺得演技爐火純青嘅演員同兩位小朋友擔演;戲份平均而且個個都有深刻細緻嘅描寫。
故事講一個窮苦嘅家庭,成員都係社會邊緣人,兩夫妻Lily Franky同安藤櫻都係小偷,佢哋個仔自細跟父親出去周圍偷嘢,奶奶樹林希林靠丈夫留低嘅微薄退休金同埋舊屋勉強照顧一家大細,少女松岡茉優就喺色情場所工作,一家大細表面和諧,窮得開心,但隨住劇情發展,慢慢揭露每一個人背後嘅黑歷史同真實關係。好多人以為欣賞呢啲溫情片,眼睛可以隨情節同影像帶動,腦袋可以完全休息。冇錯,只係睇演員精湛嘅演出都足以牽動情緒,但如果遺漏當中精雕細琢嘅對白同層層緊扣嘅細節,就錯過作者嘅一番心思。
由某個時間開始,善有善報、惡有惡報、作奸犯科嘅人要繩之於法……成為我哋香港電影嘅金科玉律。《小偷家族》做到呀!偷呃拐騙受到應有懲罰,誤入歧途嘅小朋友重入正途,或者返番親生父母身邊,但完場後,你唔會有一絲滿足同快樂,只會感受到深深嘅遺憾同埋失落⋯⋯
聽聞呢部戲喺日本已經有超過25億日圓嘅票房。雖然你可以話有卡士、有外國獎項加持,但係現在可以唔靠妖獸恐龍機械人、魔幻太空嘅大場面,都吸引到觀眾入戲院睇嘅戲真係買少見少。希望全世界觀眾對老老實實睇故事嘅天然渴望,唔會畀愈嚟愈華麗嘅特技淹沒啦。
#小偷家族 #是枝裕和 #康城影展 #金棕櫚獎
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[精神上的草原]
過去的暑假,我把我可以找到由是枝裕和有份創作的電影,都從圖書館借來看了.以前看過《下一站,天國!》《無人知曉的夏日清晨》《誰調換了我的父親》《海街女孩日記》《比海還深》《空氣人形》;這次補看了《這麼...遠,那麼近》《花之武者》《橫山家之味》《奇蹟》,他企劃的福島故事《家路》.
這樣一氣呵成追看,始能明白是枝裕和厲害之處.再找了他寫的隨筆《宛如走路的速度》和含有他的專訪的《知日》雜誌來看.
《奇蹟》是為日本新幹線開通而拍攝的電影,看的時候我一直懷疑這是不是一套與鐵路公司聯合製作的電影,原來的確是,但看完了卻沒有令我覺得商業味道濃厚,可見道行夠高,還是可以在與商業交手而沒有折損.是枝裕和說:「父母相繼離世,我放下了作者電影(auteur)的驕傲,成為了"料理人"才有九州新干錢開通的企劃電影《奇蹟》」.
另一套讓我難忘的是他早期作品《這麼...遠,那麼近》,故事題材冷門,是關於一個日本「邪教」信徒的家屬如何活下去的故事.參考自東京地鐵奧姆真理教沙林毒氣事件之後在傳媒引發的現象.是枝裕和的角度非常大膽,主要角色不是受害者,而是加害者的家人,他們複雜的心理狀態,內疚又創傷的精神面貎,被電影以近似紀錄片手法展現開來.
是枝裕和與一般所謂電影「大師」不同是,他出身於電視,也擅長拍紀錄片,這讓他有一種謙虛和貼地感,難得是他拍的東西沒有流於商業化謆情化.他說過,拍電影的導演可以很有性格;拍電視呢,反而像即興演出的「爵士樂」.他出名拍攝兒童時不向他們派發劇本,而是在現場告訴孩子發生甚麼事,並愛用業餘演員,拍出來的「日常」有一種透明感.
「創作者不是世界的掌控者,而是先死心塌地接受世界存在著種種不自由的前提,再把這種不自由當作『有趣』的因素.」「必須讓觀眾充分真實地感受到日常的描述;人比劇情更重要.」
對於傳媒的使命,是枝裕和在《宛如走路的速度》裡有一套完整的思路.意思是,傳媒必須獨立於主流社會,飾演批判者的角色,並刻意聆聽被忽略的聲音,並把這些聲音帶進來,與主流社會互相對話.他認為,傳媒需要有一種類近遊牧民族在草原的精神狀態,對今日香港處於艱難狀況下的傳媒人也是很一種提醒:
「媒體應該立志成為遊牧民族,當即任務則是從外部持續批判內部.生活在島國的日本居民,沒有機會接觸不同性質的人,久而久之,『島國根性』也越來越嚴重,坦白說,這是一種病態.這種傾向,強烈到讓人陷入已經獲得平靜的錯覺.」
「我希望媒體要擔負起持續發出警告,持續敦促覺醒的責任.都市文明之外,還有比都市廣大、無限伸展的草原;群體『內部』必須接觸大地、被風吹過,才能夠客觀地審視自己.視野狹窄、缺乏想像力的人,就只會以內部通用的語言,喃喃吶吶地說些『美麗的國家』之類藝語.」
「最不幸是,原本應該駐守此一精神狀態外部的媒體,卻完全與內部的社群合而為一,迎合其價值觀.媒體的責任,我認為應該是對國家的價值觀,與國人的價值觀秉持批判的立場,並製造與他者接觸的契機,促使兩者成熟.但現實是,媒體所在之處並非外部,而是與國家和國人重疊成同心圓的狀態.媒體變成政府的宣傳機構,失去原本應該的『第四權』監督身分,失去其公共性,墮落成『說客』,聚集在權力既得利益周圍.」
「媒體從事者必須有所自覺的,在那片遠離社群的草原裡培養自己的價值觀.只要看得到精神所站立的草原,那麼,無論你面對的是媒體施加壓力,下『命令』或恫嚇的權力者,或儼然普世價值的收視壓力,未來的你都能以更堅決的態度來抵抗.我是遊牧民,立場和你不一樣.」
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【#LikeJapan娛樂】是枝裕和X福山雅治繼《誰調換了我的父親》又一力作
日本金像導演是枝裕和繼《誰調換了我的父親》後再度同福山雅治合作,今次挑戰法庭戲!呢套原創作品更加入圍本屆威尼斯影展競賽單元,福山雅治、役所廣司同廣瀨玲都有份去行紅地毯添!11月香港正式上映啦~
劇情大綱:高傲好勝的重盛(福山雅治 飾)受聘為殺人疑兇三隅(役所廣司 飾)做辯護律師。三隅有殺人前科,加上在盤問期間已認罪,判處死刑似乎是定局,但重盛偏要挑戰難度,決心為三隅打甩死刑。重盛努力尋找佐證,但每次和三隅見面,他都有新的說法甚至推翻口供,進退失據的重盛為求偵破真相,不知不覺墮入殺人犯的心理圈套。而此時,重盛更發現死者的女兒(廣瀨鈴 飾)竟和三隅是朋友....
by #LikeJapan_Anne
【Facebook專頁】Anne 偽現充的日常
感謝翻譯支援:點子-翻譯工作室
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終於排出時間要去看是枝裕和導演的新片<比海還深>,
想說去看之前要複習一下導演的作品,
就選了第一部接觸的是枝裕和的作品,
但看的時候沒什麼感覺的<我的意外爸爸>。
第一次看這部片是剛上映,
衝著福山雅治而去的(?
老實說看完只有一種失落感,
好像沒有想像中那麼好看,
可能是當時還是高中生,
習慣的都是好萊塢爽片之類的,
很少看這種親情以及生活取向的片,
讓我沒什麼共鳴。
昨天重看了一遍,
結果跟我預期的差太多了,
我竟然看完後是哭著睡著的......。
劇情內容很簡單,野野宮一家就是標準的「都會模範家庭」,爸爸良多(福山雅治)是一
流企業的重要幹部,媽媽綠(尾野真千子)是個愛家愛小孩的標準日本主婦,小孩慶多(
二宮慶多)是個從小學鋼琴、上補習班,順利考進日本私立小學的孩子。結果某天醫院打
來,說當初生產時抱錯小孩,慶多其實是另一個人家的小孩。
老實說這個故事其實很像台灣的八點檔XD,但是是枝裕和先生很多巧妙的安排卻讓故事裡
的人物很真實、很有溫度。很多地方也用非常小的橋段安排,讓故事錯落在不同角色的
情緒以及反應中。
好比說良多在看到自己真的小孩齋木琉晴(黃升炫)跟他假的爸爸齋木雄大(Lily
Franky)一樣都會咬吸管,從此之後就把這個很小的事情當作兩人之間的連結,而在琉晴
被接回家之後寫了一張規定,其中一條就是「不可以咬吸管」。顯示出良多希望可以趕快
從琉晴身上把雄大的影子消除,成為他真正的小孩,也有點小心眼的個性。
又或者是彈鋼琴這件事,整部戲從頭到尾我只聽到慶多彈了兩首歌,其中一首還林林落
落XD。但是在綠接慶多回家時,跟他說如果不彈琴也不用勉強,慶多卻說:「可是爸爸會
稱讚我。」因為想得到父親的認同而希望繼續練習。但良多卻在一次回家看爸媽的時候
,爸爸隨口抱怨一句練琴的鄰居:「練了三年還是只有這首歌。」後來在發表會看到慶多
還是只有<瑪莉有隻小綿羊>,而覺得他因為沒有自己優秀的「基因」,而選擇交換小孩。
很多橋段導演都很細心的為整個故事埋伏筆,這應該是是枝裕和最厲害的地方了。好像
只是一部小品,但是若用心看就會看到很多相關聯的部分。
其中當然有很多讓人動容的橋段,例如正式交換小孩的那天,良多蹲在河畔與慶多聊天,
良多告訴他:「叔叔阿姨會很愛你。」慶多問了一句:「比爸爸還愛嗎?」量多思考了很
久,說了:「恩,比爸爸還愛你。」要從一個爸爸口中說出「別人比我還愛你」,想必
對兩方都很受傷,但是為了不讓慶多在交換之後還思念著自己,只能痛心給出這種殘忍
當作最後的溫柔。
其中我最喜歡的段落應該是最後野野宮家反悔,希望把小孩換回來而前往齋木家,但慶多
一看到爸爸就立刻逃跑。良多追了上去,跟著慶多走了好長一段路,最後終於開始對話的
時候,導演卻安排了一段岔路,兩人各走在一端,交談著,最後和好時又回到一條路上。
我覺得這也是在暗示著這對父子關係雖然曾有了分歧,但在最後還是和好的意思,透過一
條路,也能感受到其暗示。
整體來說我覺得這是一部需要用心去咀嚼才能夠真正理解的片子,因為裡面有太多的鋪陳
以及暗示,可能剛開始看不會很理解,但到劇情往後發展才會突然恍然大悟「啊!怪不得
他這樣說、這樣做。」期待明天去看<比海還深>不要哭這麼慘而漏掉什麼劇情才好XD
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畢竟也都是成人了,
對這種事情可以自己做出選擇。
但若像故事只是6歲小孩,
就完全被父母左右著未來。
福山算四平八穩,
但真的遇到這樣的演員就略顯遜色。
第二次看思考了一下,
我認為他是一個開放的結局,
可以換也可以不換,
但不可否認的是良多的確不可能再像一開始,
要求妻子不能與慶多通電話、要求琉晴一定要改變。
尤其剛上映時是2013,
剛好是<破案天才伽利略2>的時候,
大家都習慣那個幾乎是木頭的湯川學XD
不過這一段我特別想講慶多,
當初良多要把相機送給他的時候,
慶多拒絕了。
我猜就是因為裡面有很多他幫他最尊敬的爸爸所照的照片,
以及爸爸幫他照的照片,
而決定留給良多當禮物。
算是慶多這孩子的體貼吧。
尤其在前一次,
是良多高高在上的希望用錢,
把兩個孩子都留給自己。
結果後來竟然無法留住琉晴的心,
讓他偷偷跑回家,
換齋木問:「要不兩個孩子都交給我們吧。」
顯示出良多難得的失敗,
也發現當初自己這樣問的時候是多麼失禮,聽得人心裡會多不舒服。
※ 編輯: a3330813 (114.45.48.162), 09/07/2016 14:52:01
雖說淡,但最厲害的是其中的小巧思而非整個故事的劇情。
好比說良多心境的轉折(發現孩子不是親生->掙扎->因為基因論決定交換->看到照片後悔)
裡面的每個階段都有一些細節可以找出端倪,
不管是台詞,演員的小動作或是物品、環境,
看完是枝導演的作品不會有什麼大徹大悟或熱血沸騰之類的,
都是淡淡的。
※ 編輯: a3330813 (114.45.48.162), 09/07/2016 16:49:12
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